Т в о р ч е с к а я б и о г р а ф и я
Всё началось в 1968 году... А через семь лет спецшкола с музыкальным направлением - ещё семь лет дрессировки. Приятели шайбу гоняют или футбол пинают, или просто сидят, а я мимо, с нотами, на музыкальные занятия. Аккордеон, фортепиано, хор…
И вот - гитара… Спасибо Папа! Спасибо Мама! Спасибо, что не обращали внимания на дитячьи капризы!
Любовь! Имею в виду к музыке. Это прекрасно! И мы собирались, играли, сочиняли, импровизировали…
И вот - гитара… Спасибо Папа! Спасибо Мама! Спасибо, что не обращали внимания на дитячьи капризы!
Любовь! Имею в виду к музыке. Это прекрасно! И мы собирались, играли, сочиняли, импровизировали…
Интерес к музыке привел и к интересу конструкции гитары. Все инструменты, свои и друзей, я обслуживал - ремонтировал и отстраивал с увлечением. Тогда, в шестнадцать лет, появились первые учебные пробы собственной сборки гитар. Это были сначала электрогитары, затем акустические-дредноут и вот она - классика!
После службы в армии (1988) я работал в центральном конструкторском бюро в Ижевске, специализируясь по моделированию деталей и конструкций различной сложности и из различных материалов. Это была древесина различных пород, металлы и полимеры со сложными составляющими. Используя полученные знания и технологический навык, стал пробовать изготавливать свои гитары, традиционно, по конструкции Антонио Торреса, варьируя подбором материалов размерами и деталями конструкции. Исследуя полученный результат, и продвигаясь шаг за шагом, я изучал, как и какие свойства материалов влияют на качество звучания в целом. И какой в результате итоговый продукт -- музыку получают слушатели в зале?
Представьте себе, что вы слушаете аранжировку одной и той же композиции, исполняемой на фортепиано, скрипке и гитаре, чтобы услышать и понять, насколько звучание каждого инструмента наполняет зал…
Честный анализ всегда подталкивал меня к работе по расширению динамического диапазона классической гитары. Ведь высота динамического потолка инструмента определяет высоту динамических возможностей музыканта. И в гармоничном союзе музыканта и инструмента рождаются прекраснейшие звуки как итоговый продукт – музыка!
И так: да будет - красота звучания при расширенном динамическом диапазоне!
После службы в армии (1988) я работал в центральном конструкторском бюро в Ижевске, специализируясь по моделированию деталей и конструкций различной сложности и из различных материалов. Это была древесина различных пород, металлы и полимеры со сложными составляющими. Используя полученные знания и технологический навык, стал пробовать изготавливать свои гитары, традиционно, по конструкции Антонио Торреса, варьируя подбором материалов размерами и деталями конструкции. Исследуя полученный результат, и продвигаясь шаг за шагом, я изучал, как и какие свойства материалов влияют на качество звучания в целом. И какой в результате итоговый продукт -- музыку получают слушатели в зале?
Представьте себе, что вы слушаете аранжировку одной и той же композиции, исполняемой на фортепиано, скрипке и гитаре, чтобы услышать и понять, насколько звучание каждого инструмента наполняет зал…
Честный анализ всегда подталкивал меня к работе по расширению динамического диапазона классической гитары. Ведь высота динамического потолка инструмента определяет высоту динамических возможностей музыканта. И в гармоничном союзе музыканта и инструмента рождаются прекраснейшие звуки как итоговый продукт – музыка!
И так: да будет - красота звучания при расширенном динамическом диапазоне!
